Відповідь 1:

Почнемо з визначення того, що буквально роблять підписи цього часу, а потім наведемо приклад, який (сподіваємось) уточнює і робить його більш відчутним.

Розглянемо 2/4 та 4/4: до них не слід ставитися як до дробів (тобто їх не слід розглядати як 1/2 та 1), оскільки важливі числа вгорі та внизу. Верхнє число повідомляє нам, скільки ударів у міру, а нижнє - нам, яка нота отримує ритм. Таким чином, 2/4 раз має 2 удари в міру, і чверть укусу отримує удар. Для 4/4 у нас є чотири удари за міру, і чверть нота отримує ритм. Вони супроводжуються темповою маркіровкою, яка б сказала "чверть нота = X", щоб ще більше нагадати вам, що чверть нота отримує ритм, і говорить вам, що кожен ритм, який ви відчуваєте в музиці, - це одна чверть ноти. Так, у тому ж темпі 2/4 міра наполовину довша за міру 4/4.

3/8 і 6/8 трохи відрізняються. Вони називаються складовими вимірювачами. У 2/4 та 4/4 ми рахуємо удари як чверть нот, і поділяємо ці ритми на вісім нот (це може полегшити виконання складних ритмів). Тож замість 1 2 3 4 у 4/4 ми можемо підрозділити як 1 і 2 та 3 та 4 та. Таким чином, у заході є 8 восьми нот, і вони називаються оптимізаторами (це не слід плутати з 8/8. Я детальніше буду деталізувати це після основної відповіді). У підписах часу, таких як 3/8 та 6/8, ми маємо 3 та 6 ударів відповідно, восьма нота отримує ритм. Однак, замість того, щоб згрупувати ці восьмі ноти в пари восьмих нот або пари шістнадцятих нот, ми, як правило, групуємо їх у групи з 3 восьми нот. Ось чому ми називаємо їх складними, оскільки вони згруповані в 3 восьмі ноти, а не прості підписи за часом, які згруповані в 2s. Оскільки ми групуємо їх у 3, ми рахуємо 3/8 як один макробіт 1 2 3 (де ми підкреслюємо 1), і ми рахуємо 6/8 у двох макробиттях як 1 2 3 4 5 6. Отже, маркування темпу часто робиться не скільки восьмих нот б'є в хвилину, а скільки пунктирних чверть нота б'є в хвилину (оскільки 3 восьмих - це одна пунктирна чверть)

Це підписи, які визначають дві речі: тривалість міри та як ви рахуєте міру. Якщо це не має сенсу, це трохи схоже на регулярний підрахунок. Приклад:

Скажімо, я (неважливо, чому) попросив групу моїх друзів порахувати від 1 до 100, але всі вони повинні рахувати одночасно (вони не повинні рахувати однаково, але вони повинні одночасно ). Тож можна було порахувати через 1s (1 2 3…). Ви також можете порахувати на 2s (1 3 5…). Ви навіть можете порахувати на 3s, 4s і т. Д., Якщо це одночасно. У цьому випадку, якщо порахувати, скажімо, 5s, то ритм - це п’ять чисел на такт, оскільки кожен раз, коли ви говорите число (кожний такт), 5 цифр проходить Це саме з, скажімо, 4/4: кожен ритм, одна чверть нота проходить, і кожні 4 випадки становлять один захід.

Тепер, про нічний. Ви запитували про написання в 12/8, а не в 3/4. Розбимо 12/8, щоб знайти макро удари: 12/8 = (3 + 3 + 3 + 3) / 8, тому у нас є 4 макро удари на міру (пам’ятайте, що 12/8 є складним, тому ми підрозділяємо на 3s) . Отже, в той же темп, в той же час пройде звичайний ритм (1 і), ми маємо складний такт проходження (1 і ух). Найкращий спосіб зрозуміти це - подивитися, але є безліч відео, де обговорюється простий та складний вимірювач, який може дати вам хороше розуміння триплетного відчуття. Отже, у нас є 4 макро удари на міру. Ви запитуєте, чому це не записано в 3/4, з 3 макро ударами. Я особисто не знаю, оскільки я ніколи не просив Шопена, але є кілька можливостей. Ймовірно, він не хотів відчувати вальс, який 3/4 часто передає. Йому, можливо, сподобалося, що чотириразовий метр (12/8 є чотириразовим, оскільки є чотири макробиття) підкреслює перший і третій ритм; це було певне відчуття, що він збирається. Крім того, наявність складного лічильника має дуже специфічний триплетний вигляд, що простий вимірювач (3/4), можливо, не досяг його. Тож, можливо, почуття, яке він шукав, було складеним чотирикратним, а не простим потрійним (як 3/4), тож це був найкращий вибір.

PS: близько 8/8 проти 4/4. Вони обидва містять 8 восьмих нот, тому це може бути заплутаним. 4/4 - це звичайно простий метр, але 8/8 відрізняється тим, що його часто зараховують як асиметричний метр. Це означає, що вона не просто групується у 2 та 3; він використовує обидві (або навіть групи з 1s). Наприклад, одним із можливих способів підрахунку 8/8 (і це вказано в музиці) є (1 2 3) (1 2 3) (1 2) або (1 2) (1 2) (1 2 3) ( 1). Це відчуття кардинально відрізняється, ніж у простого 4/4. Знову подивіться відео того, хто грає в 8/8, щоб справді це отримати. Таким чином, 8/8 можна розділити на декілька різних макробиттів, тоді як 4/4 - це загалом лише 4.

Дякую за A2A


Відповідь 2:

Я можу дати вам дуже просте керівництво.

Йдеться про ритмічний наголос, який іноді називають пульсом. Послухайте, як сильний удар.

Час 2/4 ідеально підходить для походу. Удар сильний кожні два удари. Чергує між сильним-слабким.

3/4 добре підходить для вальсів, сильного першого биття і двох легших ударів.

4/4 не те саме, що 2/4. Є сильний перший удар, слабкий другий, середній третій і слабкий четвертий.

6/8 має відкат назад, б'є 1 і 4 і підкреслює. Свінг та багато арабської музики використовують це. Складена дуплерна міра означає, що ви можете вибрати 2 набори трійки або три набори дублетів.

3/8 - це скорочений 6/8, 3 удари до штанги, на відміну від 6. Допускається одна трійка.


Відповідь 3:

Важливо розуміти, що підпис часу - це не перелом.

На початку музики ви не бачите, наприклад, 6/8, а два числа, 6 зверху та 8 знизу. 6 - це кількість ударів у плані, яку відчув композитор, 8 означає, що нота розміром 1 удар у цьому творі буде позначена як вісімкова нота.

Коли в барі 4, 6, або 12 ударів, то в основному удар в середині буде дещо важчим. наприклад, 1 2 3 4 5 6. У цьому прикладі 4-й ритм буде важчим, ніж 5-й, але легшим, ніж перший.

Ви можете порахувати 6/8 міру 1 2 3 4 5 6 або 1 a te 2 a te. У цьому ж ключі: міра 12/8 - це щось на зразок 1 a te 2 a te 3 a te 4 a te; тому шматок у 12/8 нагадує шматок у розмірі 4/4 з трійками, а також шматок у 3/8, де бруски згруповані у 4.